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전광판 광고 제작 사례, 초대형 전광판에 동시 송출

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한 편을 화면마다 다시 설계하는 작업 과정

SUMMARY

전광판 광고 제작 사례 — 아나몰픽 디지털 광고 한 편을 명동 신세계 본점 파사드 전광판·광화문 KT스퀘어 등 랜드마크 전광판 열 곳의 규격에 맞춰

리사이징·베리에이션 제작한 과정.

곡면 전광판 대응과 매체 섭외가 가능한 더그림컴퍼니의 베리에이션 제작기를 소개합니다.

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화면을 뚫고 나오는 광고, 아나몰픽

길을 걷다 전광판 속 캐릭터나 인물이 화면 밖으로 걸어 나오는 것처럼 보인 적이 있다면, 그것이 아나몰픽입니다.

보는 사람의 위치에서 입체로 보이도록 화면 속 공간을 계산해 만드는 기법입니다.

이번 캠페인에서는 2027 충청 유니버시아드 마스코트 '흥이'와 '나유'가 성화를 들고 나타나는 장면을 시작으로,
30초 안에 여러 스포츠 종목이 이어지고 장면이 바뀔 때마다 스포츠 특유의 긴장감과 속도감이 살아 있도록 구성했습니다.

걸음을 멈추게 하는 힘, 그것이 아나몰픽 콘텐츠가 옥외 전광판 광고에서 주목받는 이유입니다.

▴명동 신세계 본점 파사드 아나몰픽 전광판 광고 제작, 충청 유니버시아드 마스코트

전광판마다 영상을 다시 만드는 이유

그런데 이 입체감은 화면이 바뀌면 그대로 옮겨지지 않습니다.

옥외 전광판에는 표준 규격이 없기 때문입니다.

명동 신세계 본점 파사드 전광판처럼 약 1,292㎡에 이르는 초대형 화면이 있는가 하면,
가로로 긴 화면, 세로로 선 화면, 건물 모서리를 따라 꺾이는 곡면 화면도 있습니다.

아나몰픽은 화면의 모양과 보는 위치(뷰포인트)에 딱 맞춰 설계되기 때문에
원본을 단순히 늘리거나 잘라 넣으면 튀어나오는 느낌이 사라지고 비율이 어긋납니다.

그래서 화면마다 구도와 움직임을 처음부터 다시 잡는 베리에이션 작업이 필요합니다.

▴광화문 KT스퀘어 곡면 전광판 광고 베리에이션

원본 한 편이 열개 화면이 되기까지

이번 캠페인이 바로 그 과정을 보여줍니다.

시작은 2025년 8월, 도산대로 백영빌딩·강남 규정빌딩·대전 동부네거리·제주 노형 이마트 전광판 네 곳이었습니다.
2026년에는 같은 원본을 서울 도심으로 가져와 6월 명동(신세계 본점 파사드 전광판, 엠시티), 7월 광화문(KT스퀘어, 룩스 LUUX, K컬쳐스크린, K비전)의 규격에 맞춰

하나씩 베리에이션을 제작했습니다.

특히 여섯 곳중 다섯 곳이 곡면 전광판이어서 평면용과 곡면용 두 가지 버전으로 만들었습니다.

평면에서는 프레임을 만들어 마스코트가 화면 밖으로 걸어나오는 깊이를 살리고, 곡면 화면에서는 꺾인 모양을 그대로 이용해서 튀어나오는 인상을 만들었습니다.

각 전광판 운영사의 송출 규격과 포맷 대응까지 마치면 원본 한 편이 서로 다른 열 개의 화면에 각각 송출됩니다.